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"Uma boa ideia pode ser invisível à lógica
Outro Bono
Edward de
Sempre foi um projecto grandioso
Bono tem andado a procura de uma forma
de tocar num círculo, com 360 graus ao ar livre, há anos.
A nossa ideia era realmente
ter o público no palco connosco
Aprendemos isso em meados dos anos SO
Temos tentado arranjar uma forma de fazëelo ao ar livre deste então.
Lembroeme de o Bono dizer na Zoo TV:
"O segredo das boas ideias e que ficam ainda melhores sozinhas
E esta ideia e uma afirmação tão forte
E todos compreenderam de imediato porque devemos fazer isto.
Lembroeme claramente da primeira vez que vi a produção,
a produção 360 em Barcelona
E foi bastante impressionante
Foi um momento de estupefacção
ver aquela coisa no estádio
E um pouco pequena, mas
Estou desejoso de ir Ia e verificar tudo em palco
E muito dificil tocar no redondo ou em espaços ao ar livre com 360 graus
porque não há sítio para pendurar as coisas
Como grande parte da estrutura está lá em cima, quando se esta cá em bai×o,
e foi a primeira coisa que o Bono disse
Olhaese em redor e não há nada porque está tudo lá em cima."
O Willie ligoueme quando acabaram de construir o palco em Barcelona
e já tinham quase tudo em pe
Disseeme: "Se estiveres ao microfone e esticares a mão,
"sentes que consegues tocar na parte detrás do estádio", o que era
Ele disse: "Acho que vai resultar
f W oi
Lembroeme de quando o vi pela primeira vez...
Enal
Foi uma sensação muito estranha porque a estrutura era tão grande
e enchia o estádio de uma forma estranha
O estádio tornaese intimo
porque está perante um projecto grandioso e tudo o resto e mais pequeno.
Em geral, toda a ideia dos U2 era envolverese com o nosso público
Sempre tentamos fazëelo e, de muitas maneiras,
a razão por que não actuamos em estádios há tanto tempo
foi não termos percebido muito bem como fazëelo
e como poderiamos envolverenos com o público,
e essa e a particularidade deste concerto
E em 360 graus
e o público e uma parte importante do que fazemos.
Dallas, vá lál Dáenos uma guitarra Quero uma guitarra.
Dáeme uma guitarra. Qualquer uma
E uma engenharia impossível
E Óbvio que podemos tocar facilmente em círculos num espaço fechado,
porque se pendura tudo no tecto
E dificil pendurar coisas no ceu
E dificil pendurar um PA no ceu
Vejam lá para onde apontam
porque podem acertar
Isto vai funcionar
Lembroeme de o Bono pegar em garfos na mesa de jantar,
e tentar juntáelos para ver se havia uma forma
de podermos criar uma estrutura para o PA e para a iluminação.
Construí como poderia funcionar, mas apenas como uma especie de
Como um idiota
que não compreende as implicações da engenharia
E foi o nosso designer Willie Williams,
que teve uma ideia brilhante
O verdadeiro momento revolucionãrio da logica invertida
foi perceber que, em vez de tentar fazer uma coisa mais pequena,
Deveriamos fazëela tão grande
que se tornasse parte do edifício
Esta conversa com o Willie
começou com uns rabiscos que eu fazia e digitalizava, enquanto andava na estrada
e enviava por email para o Willie para conversarmos.
Alguns dos mais interessantes
que mostram como aquilo estava a evoluir eram...
Resultavam sempre de apoios arqueados
O que iria para o topo era alvo de muita discussão
e decorativo? e funcional?
Estou a desenhar coisas em que os pes estão 60 m afastados no chão
e o PA e grande e estã pendurado
Não e tão grande como ficou
quando Joe O'Herlihy acabou de construíelo
Estãs no ar A Um, dois.
Joe, estãs a ouvireme? Levanta a mão...
Ai estãs tul
E muito fi×e, Joe
E fi×e porque estãs tão perto
Com base nisto, esperamos que o som seja
50“M> melhor do que alguma vez foi
Sem pressões. Sem pressões, Joe mas de certeza que tu...
Hã uma velha piada que diz
Não vão para casa a trautaar as luzes pois não?"
Presumo que tenham de depender do som
A qualidade do som era uma especie de vitoria inesperada
que surgiu, mais uma vez por causa do conceito
de desenhar tudo neste local central
e, por causa disso
o som estava a emanar de um único ponto.
Todo o palco estã equipado com um sistema de bai×o e altifalantes
para servir as pessoas
que estão aqui, na zona imediata da barricada
QLIGHCÍO aVaI'1ç3mOS Um DOLICO para 3 ZOl'13
onde estão as restante 3.500 pessoas estas serão servidas pelo ãudio
que virã directamente do sistema de altifalantes dali de cima.
Quando o som desce
misturaese com o som que sai daqui
para criar a sensação de que o som
estã a emanar da propria zona do palco
e as pessoas se sentirem unidas ao palco
em vez de terem um som a vir de vãrias localizações distintas
Não posso dizer quantos Watts são
mas são muitos
A estrutura principal foi construída na Belgica
Hã uma empresa chamada Stageco que e responsavel
pela maioria das grandes construções para digressões que ja se viram.
E um enorme puzzle e tudo tem de encai×ar no local certo
Não hã margem para erro
E realmente muito parecida ã Torre Eiffel na parte de bai×o.
Esta coisa não e×istia teve de ser construída
E tivemos de começar a construíela um ano antes da digressão.
Sabiamos que nos tínhamos proposto fazer algo estupendamente difícil,
comparativamente ao que os concertos rock mais comple×os tinham feito antes.
E sempre surpreendente quando vemos
o que o Mark e o Willie sonharam
porque não so vemos uma estrutura que observãmos
durante muito tempo em vãrias formas
como vemos que e uma obra de engenharia que tem de caber num camião.
Por causa da membrana
da pele esticada que quisemos põr por cima
tornouese necessãrio construir um modelo fisico
Porque estamos a tentar compreender como uma membrana,
quando e esticada dos dois lados funciona.
Fiz um modelo de base e, depois passei duas semanas
a brincar com um material de lycra
ate arranjar uma forma
que se adaptasse a tudo o que sabia que eles queriam fazer.
O material com que foi feita tem uma face negra
e um agradável tom verde do outro lado
E um tecido muito resistente
que, depois, e cortado e unido para fazer esta estrutura.
PopMart, que foi a última e×travagãncia mundial em termos de estádios.
A seguir, so demos concertos em espaços fechados
nos EUA e no Canadá
enquanto que, no resto do mundo
manteveese a ideia do concerto de estãdio
o que nos obrigou a criar dois concertos, basicamente
Um concerto para espaços fechados e outro para o ar livre.
Queríamos que o nosso público americano visse o concerto ao ar livre.
Não tocãvamos assim desde a decada de 90,
mas tambem queríamos que o público europeu
tivesse aquela sensação 360 que tínhamos tido nos EUA.
Foi principalmente uma ideia dele
Ele e um artista desse genero
Provavelmente, o resto da banda
teria ficado satisfeito se se sentasse numa velha grade de cerveja.
Mas e ele que dã realmente vida ao palco
A maioria dos artistas, durante grande parte da sua vida
actuam psicologicamente para a parte da frente da casa
para o tecnico do som e da iluminação
E a maioria dos artistas envolve o público nisso.
Quando se chega aqui
temos 30.000 ali mais 30.000 ali,
mais 30.000 ali e mais 30.000 acolã
Portanto, meter isto na cabeça
e conseguir manter a filosofia 360 e bastante difícil.
Hã um certo truque de mãos aqui
porque, ao levar todo o equipamento para cima,
para longe e para cima de nos
so resta uma pequena banda de punk/rock ali no meio.
LETRAS/ACORDES DE BONO
A ideia era, pela primeira vez
termos de pensar no palco
como sendo uma zona de 360 graus em vez dos habituais 160.
Foi o aspecto mais complicado para nos
Quando olhamos para este palco, comparativamente a um palco normal
pensamos que 6 uma ooisa flsica e grande.
Mas o que acontece e que se sente uma grande energia onde quer que se esteja
porque a parte da frente do palco e
Hã muitas mais pessoas com acesso a ela
Muitas vezes, gostam de olhar uns para os outros, para serem mesmo uma banda
Porque podem estar tão afastados
hã alturas em que precisam de se juntar e olhar uns para os outros.
E se isto fosse numa situação normal
o Bono estaria de costas para o público
Enquanto que assim, para onde quer que estejam virados, mesmo a olharese
hã sempre público a vëelos de frente o que e optimo.
Caramba, Batmanl
O ecrã veio pela mão de Frederic Opsomer
o nosso especialista em LED, que estã connosco desde Zoo TV
E ele tem sido o cerebro
por trãs de todas as nossas aventuras com LED nos últimos anos.
O segredo era realmente
algo que e pequeno e mínimo quando esta simplesmente la
e que, depois, se torna grande
Ser pequeno e mínimo
tambem mantem a transparencia da estrutura com os quatro suportes
e, depois, quando se e×pande, tornaese uma obra monumental
uma obraeprima, que serve o seu proprio objectivo
Pedi ajuda ao Chuck Hobennan para ver
se ele conseguia fazer algo e×pansível
Chuck e o homem que inventou isto
as esferas que se e×pandem e contraem.
O Frederic disse ao Willie
Basta fazer uma coisa destas mas coberta por LED."
E bingol De repente, nos os tres sabíamos o que estãvamos a fazer
e fizemos os desenhos e tudo o resto em poucos dias.
O que foi muito emocionante
Naquela altura, tornouese uma ideia muito ã U2
A forma mais fãcil de fazer isto teria sido
com um cilindro perfeitamente redondo que e×pandisse,
mas o Mark insistiu imenso para ter a forma de uma sela
E elíptico e em forma de sela
portanto, quando abre, tornaese um cone
E claro que fez com que tudo isto
fosse um verdadeiro pesadelo para criar e construir.
Continuamos a precisar de vídeo
E queríamos um ecrã e×traordinãrio
Um ecrã conico e difícil de criar
e creio que foi o Frederic e a equipa dele na Belgica
que lhe chamou "frite sac" ou "o saco das batatas fritas
Tudo começa com este pi×el
Vamos fazer barulhol
Alguns destes paineis formam em conjunto, um painel maior
e, depois, 96 destes paineis maiores formam toda esta estrutura.
Os LEDs tem capacidade para funcionar 100 mil horas
que creio que serã algo como 2A horas por dia, durante 13 anos
Estamos muito a par das novas tecnologias
mas esta foi uma verdadeira estreia
Um ecrã dinãmico que consegue mudar de forma, movimentarese e...
Particularmente naquele tipo de forma conica.
Isto e um grande prototipo Nunca foi feito nada assim
Vamos fazëelo e ver o que acontece
E um momento um pouco assustador ver se todos os cãlculos estão certos
e se tudo encai×a como planeado
Os fãs dos U2 sabem que os U2 estão sempre interessados na produção
sempre fizeram grandes espectãculos
desde os primeiros tempos quando ainda nem eram conhecidos
Fizemos todos os possíveis para este concerto ser emocionante visualmente
e, nalgumas ocasiões, como com Zoo TV e PopMart
e em espectãculos mais recentes
mudãmos o jogo para todos
Acha que o público estã a ganhar alguma coisa com isto?
Sim. Vem a um concerto de rock 3 roll e veem televisão.
O que querem mais?
Quando fizemosPopMart, foi o início da revolução dos LED
em concertos em grandes estãdios e salas adequadas.
Agora, foram tão banalizados por todas as outras bandas que se impõem
que vemos vídeos em todos os espectãculos
Agora, a tradição e ter o enorme ecrã da arte
e depois, ecrãs laterais a que chamam IMAG,
com ampliações de imagem
Temos a banda nos ecrãs laterais
e toda a arte passa no ecrã central
O que fizemos efectivamente foi reduzielo para um ecrã.
E um ecrã inteligente e enormíssimo mas e so um.
Para mim, mudar assim a fasquia
tornou tudo muito mais interessante
Como a linha de visão era a mesma
não passãvamos o tempo a fazer isto
que e a e×periëncia que a maioria das pessoas tem nos concertos em estãdios
quando hã ecrãs ã esquerda e ã direita
Logo no início da digressão percebemos
que era uma forma fantãstica
de as pessoas que estão ao fundo no estadio,
conseguirem acompanhar o que estavamos a fazer.
E obvio que o vídeo continua a ser uma parte importante
mas não pode ser o foco do espectãculo
Com o ecrã conico
e possível criar a ilusão de algo que estã a dar a volta
Para artistas de vídeos como Run Wrake,
ele poderia perderese nisto
Para Catherine OWens, era simplesmente um tipo de tela diferente.
Antes, com ecrãs, era possível fazer conteúdos independentes
que poderiam ser usados ou não
Isto e muito mais coreografado
Hã conceitos que vem da banda
e são todos elementos
que serão traduzidos para esta escala e formato
Ainda queremos continuar as temãticas
que desenvolvemos nas últimas duas digressões
especialmente as temáticas mais políticas e de cariz social
que gostamos de levar á toda a gente
Em vez de o Bono ser realmente
ESTA NOITE, CAMINHAMOS POR AUNG SAN SUU KYI
o estandarte da campanha 'One
estamos a integrar mais isso na perspectiva do vídeo
em vez de ser ele a fazeelo
Desta vez, e uma bela mensagem pessoal do Arcebispo Desmond Tutu.
Como as nossas vozes foram ouvidas
mais milhões de irmãos e de irmãs continuam vivos,
graças ao milagre dos medicamentos para a SIDA e para a malária.
Muito do conteúdo do vídeo foi retirado
mas há momentos grandiosos e momentos interactivos.
Chega uma altura
em que se torna uma e×periencia artística gigantesca
que faz o que nunca viu qualquer outro ecrã fazer na sua vida
Como encaramos aquilo como uma especie de estação espacial
tivemos algumas ideias para usar o ecrã
para nos ligarmos á internacional
á verdadeira estação espacial
E com uma participação especial de Frank De Winne,
do Comandante Frank De Winne
a recitar a letra de 'ln A Little While
E simplesmente
Foi uma estranha coincidencia que a letra dessa canção diga:
Um dia, um homem sonha voar
Um homem leva o seu foguetão para o ceu
"Vive numa estrela que está a morrer na noite
E segueelhe o rasto
A difusão da luz
Uma coisa e ouvir isto da minha boca
Ouvielo a dizer isto foi um momento muito comovente
Obrigado. Obrigado por se juntar a nos, esta noite
Bom l'egl'eSSO 3 CaS3
Não estava a espera que conseguíssemos fazeelo
porque ainda havia alguns grandes obstáculos a superar
Um dos mais práticos era se aquela estrutura podia andar em digressão.
E Jake Berry, o nosso produtor
foi visitar "in loco
todos os estádios principais onde iríamos tocar provavelmente
para ver se aceitavam ter duas gruas de 100 toneladas em cima do relvado
Fiquei bastante surpreendido quando ele voltou com a aprovação total
Tudo indicava que seria possível
Aquela peça tem de ficar mais apertada
Todos manifestam algum receio sobre o primeiro concerto,
mas eu estou mais nervoso com a ideia de levar isto para Milão, a segunda cidade
Todos nos comprometemos a fazeelo temos de nos empenhar e arriscar.
Se pensarmos que um concerto rock como 360
tem a mesma envergadura que um filme de acção gigantesco
á e×cepção que mudamos de e×teriores passados uns dias,
percebemos que estamos a construir uma vila, uma cidade,
e depois a desmanteláela
para a enfiar em camiões e seguir viagem no dia seguinte
E realmente impressionante
Tem de ser tudo desmontado e levado para o pro×imo concerto
portanto, levar um concerto ao ar livre em 360 graus, foi uma estreia mundial
Tudo começa com uma grande "pegada" ambiental
O objectivo aqui A e todos já chegámos a essa conclusão
e reduzir o impacto
Live Nation Global Touring, os produtores desta digressão, estão empenhados
para garantir que esta digressão se torna "amiga do Ambiente".
Temos muitas ideias e planos distintos em marcha,
e combinaremos isso com medidas ambientalistas
que acabarão por equilibrar o impacto ecologico
durante esta digressão mundial de 16 meses.
Onde quer que estivessemos, tínhamos um grande espectáculo
mas um espectáculo sempre diferente
E esse e outro aspecto interessante desta produção.
Estive na mesa de mistura de SnoW Patrol em algumas ocasiões
e tambem trabalhei com os Muse e os Black Eyed Peas,
mas esta foi uma e×periencia diferente
Uma vez mais, há uma intimidade pela forma como o palco funciona.
As pessoas que estavam mais pro×imas ao anel
estavam a verenos mesmo muito de perto
Se calhar, mais perto do que nunca
Mas não estavam a ter a percepção do que o ecrã estava a fazer.
E depois, as pessoas que estavam mesmo lá atrás
viram um espectáculo fantástico
Os lugares lá atrás, porque já me sentei lá
porque já me sentei em quase todos os lugares
Em todos? A Quase.
Tenho andado ocupado a sentarAme enquanto voces estavam lá a tocar.
Sinceramente, enquanto eles estiveram a tocar, tenho andado por aí, a testar,
e e ainda melhor visto lá de trás
Pela forma como o sistema de som foi desenvolvido...
Acho que o Joe fez um e×celente trabalho
O som estava imaculado para todos pelo que me disseram,
e acho que estávamos tambem a ter um e×celente som.
E e isso que conseguimos nestes lugares maiores.
Daquela bancada superior
o som era o melhor som que se pode obter num estádio
E o aspecto visual era incrível
Era provavelmente a melhor perspectiva visual
de qualquer parte do estádio
Há algumas cámaras sobre carris
que andam á volta dos palcos, que Tait
o responsável pela construção do palco concebeu com um sistema engenhoso,
em redor do palco B e do palco A
E depois temos umas cámaras Televator
que permitem que as cámaras subam ate ao nível da cabeça ou mais.
Há tanto movimento cinetico, não apenas em 360, mas verticalmente
o ecrã a e×pandirAse e a contrair
E temos de cobrir muita área
e darAlhes, á banda, liberdade para se moverem.
Quando mostramos imagens de camara da banda,
e essa ligação que transmitimos ao público
que e tão crucial
mas que faz com que o meio em si se torne quase invisível.
E como se estivesse a ver televisão em casa ou assistir a um filme no cinema
Dei×amos de nos aperceber que estamos a olhar para um ecrã
porque estamos tão envolvidos no que está a acontecer.
Estou muito, muito feliz com a bola de espelhos no topo
Não so por ser a primeira bola de espelho iluminada do mundo
mas por funcionar realmente como um foco de luz.
Aparentemente, 6 um dos maiores riscos que temos.
E improvável, mas já tiveram de pensar na iluminação.
A parte comercial tem de ser criativa para fazer com que isto resulte.
Não e so arte e ciencia
e cultura e comercio
Live Nation não olhou a meios
para fazer com que isto resultasse para o nosso público.
Foi um processo orçamental comple×o e muito longo.
Grande parte era uma incognita
e não e invulgar que, nestes processos longos
surjam imprevistos graves e... "opsl
E esses "ops" podem ser significativos em termos financeiros.
Do 'Unforgettable Fire', isto e 'Wire
Em meados dos anos 60, muitas bandas não vendiam os lugares atrás do palco.
Os U2 sempre venderam, e havia uma vantagem economica nisso
tanto para o público como para a banda
quanto maior for a capacidade, mais bai×o pode ser o preço do bilhete
De certa forma, e a e×tensão logica do que começámos a fazer naquela altura
Decidimos ter um mínimo de 10.000 bilhetes,
a 30 dolares, em cada concerto
e acho que isso deu oportunidade a quem quisesse vir
de vir mesmo ao concerto
Quando pomos esses bilhetes á venda
ficamos á merce do público
Se eles não querem vir, não compram os bilhetes
Se tivesse sido um fracasso na primeira noite,
sabem
estaríamos numa bela... alhada
Como e obvio, preocupoAme muito e o meu trabalho.
Uma digressão nesta escala e, financeiramente, um jogo de dados
Há um grande risco inerente
Mas nos pensamos primeiro no risco artístico,
e isso e como, de certa forma
se o nosso pior pecado fosse não correr quaisquer riscos.
Em termos de custo de produção esta e a verdadeira perspectiva:
nunca houve nada tão dispendioso
Edge
lnterrogamoAnos: Quanto tempo gastamos todos os dias
quando não estamos a pensar no futuro ou no passado?"
Gastamos muito pouco tempo a pensar no presente.
E um concerto ao vivo e uma oportunidade para fazeAlo
E uma situação invulgar para as pessoas que lá estão
pois estão todas a olhar para a mesma coisa e estão todas no mesmo sítio.
Há uma energia lá que se torna muito maior que a soma de todos os elementos.
E impossível repetirAse
não se pode confiar em coisas que já foram feitas
por outra pessoa. E preciso encontrar um novo territorio
e sempre que vamos para estúdio e isso mesmo que procuramos,
e sempre que nos sentamos para começar a falar de uma produção ao vivo,
fazemos a mesma pergunta a nos proprios "O que nunca foi feito?"
Queremos ver o artista que vamos ver a arriscar um bocadinho,
para dar algo único ao público
E acho que esta produção captou a imaginação das pessoas
E mais do que um simples palco
Temos de tentar darAlhes, pelo menos algo que eles nunca viram,
ou talvez, mais importante, algo que nunca tivessem sentido
Porque, no fim, apesar de toda a arquitectura e inovações científicas
se não sentirem as canções e a banda
de que adianta?