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Pyatt: Olá, bem-vindos à masterclass de trompa
da Orquestra Sinfónica do YouTube.
Chamo-me David Pyatt,
e sou trompa principal
da Orquestra Sinfónica de Londres.
Este excerto divide-se em duas partes.
Começamos por sustentar a harmonia
entoada pelo resto da orquestra,
em especial a secção de sopros.
Depois disso, o solo apenas começa
no compasso 90.
Por isso, esta primeira secção tem de ser tocada com suavidade.
Pianíssimo – A notação está em pianíssimo.
Embora também tenha bastante presença.
[a tocar]
* *
É neste ponto que o solo começa.
Agora, um reparo sobre as notas mais graves.
Aconteça o que acontecer, faça por
suster ar suficiente para atingir
o Fá mais grave.
Tenha também em atenção que cada uma das notas
tem de ser muito bem definida,
por isso, não caia na tentação de
oscilar na intensidade ao longo do excerto.
Bem, o compasso 90 é onde o solo começa.
Nesta secção, a respiração é muito importante.
Tente não respirar a cada compasso
ou a cada dois compassos,
ou vai acabar por hiperventilar.
[a tocar]
* *
Bem, gosto bastante de ganhar fôlego
no 94.º compasso,
na primeira pausa de semínima,
sem exagerar muito,
e, então, na segunda pausa de semínima,
ou pausa de colcheia, inspirar profundamente,
o que significa que podemos aguentar
sem respirar entre os compassos 95 e 96,
passando do Sol para o Lá bemol
sem ter de interromper a frase.
Esta famosa passagem de escala
é, sem dúvida, o grande momento da 4.ª trompa,
por isso, ensaie o tempo que for necessário.
Torne-o bonito e tão musical quanto possível.
Tire prazer dele.
Isto é um solo da 1.ª trompa.
Um arranjo não muito clássico ou lírico.
De facto, coloca alguns problemas.
Um deles é a respiração
e outro é a resistência.
Ambas estão muitas vezes relacionadas,
por isso, quando respirar nesta peça,
faça por não inspirar,
de forma alguma, 57 de maneira tensa,
e faça para que a garganta
esteja tão relaxada quanto possível.
Atente em qualquer som que indique tensão
na garganta quando inspirar.
Se ouvir algo como... [ofegos]
ou qualquer coisa parecida,
relaxe, comece do início.
Tente e faça por respirar de forma a soar a oco...
inspirando a máxima quantidade de ar
num curto espaço de tempo
e com o mínimo de tensão.
Outra boa sugestão para tocar esta peça,
e qualquer peça que implique resistência,
é fazer por manter o braço esquerdo
tão relaxado quanto possível.
Não é tão fácil como parece quando a tensão aumenta.
[a tocar]
* *
Uma das coisas que
tornam este excerto particularmente difícil
é a respiração entre as frases.
Há uma tendência a cortar as notas antes de respirar.
[toca]
* *
De uma maneira ou de outra,
faça os possíveis para
terminar cada nota antes de respirar,
da melhor forma possível,
mas permitindo-se a tomar o fôlego necessário
e a não se atrasar para a próxima anacruse.
A dinâmica desta peça
também fica um pouco aquém para um solo.
Especialmente o piano dolce.
Eu juntaria uma pitada de sal
e tocaria um bom mezzo-piano.
Estamos a falar de um solo
e tocamos em resposta à secção de cordas.
O mesmo acontece com o mezzo-forte.
Se quisermos marcar a diferença
entre o piano e o mezzo-forte,
talvez o volume do mezzo-forte pudesse subir um pouco.
As pausas no compasso 27
foram enriquecidas com um crescendo entre elas.
Habitualmente, é frequente
fazer-se um diminuendo nas duas notas pausadas,
mas isto já depende de cada um.
A secção final regressa à notação piano
e conduz ao tutti da orquestra.
O próximo excerto de hoje
é o Till Eulenspiegels lustige Streiche,
a famosa entrada da trompa
no início desta peça maravilhosa.
A primeira entrada é mais calma.
Tire partido das síncopes.
Mas cuidado, a primeira entrada é piano.
Depois, ao repetir a entrada,
é mezzo-forte.
A segunda entrada também costuma ser tocada
a uma velocidade comedida.
Outras coisas a ter em conta neste excerto
é tentar manter a integridade do som
ao alcançar o registo mais grave.
É fácil o som tornar-se distorcido lá em baixo,
mas tente manter as notas fiéis e no tom certo.
[a tocar]
* *
Obrigado por assistir à masterclass de trompa
da Orquestra Sinfónica do YouTube.
Espero que tenham gostado de participar,
e fico à espera de ver as vossas entradas.
Obrigado.