Tip:
Highlight text to annotate it
X
Richards: Olá YouTube.
Bem-vindos à master class para clarinete
para a Orquestra Sinfónica do YouTube.
O meu nome é Chris Richards e sou 1º Clarinete Coordenador de Naipe Adjunto
da Orquestra Sinfónica de Londres.
Não se trata propriamente de um solo de clarinete.
É um dueto com os cornetins.
Hmmm... digamos antes um trio com os cornetins.
Nalguns casos, estará a tocar com eles,
noutros estará a responder às frases deles,
pelo que tem de saber exactamente
em que parte entra o cornetim.
E a sua audição vai
deixar bem claro se o sabe ou não.
Será fácil perceber que fez os trabalhos de casa.
Ainda com os cornetins,
é fundamental que produza o tipo
de som que se mistura bem.
A tessitura do clarinete nesta obra é muito grande
e é bastante fácil destacar-se,
mas não é isso que se pretende.
Neste trio, o nosso objectivo é sermos, de uma forma elegante,
a cereja no topo do bolo.
Outra coisa muito importante que vai ver na partitura
são as tercinas sólidas na linha do violoncelo
ao longo de todo o trio,
o que faz com que esteja muito dependente dos seus andamentos.
Talvez possa demorar um pouco mais
num ou dois trechos,
mas vai ter de cumprir os tempos escrupulosamente.
Portanto, penso que o mais importante neste excerto
é o termo "dolce", que Beethoven
utiliza várias vezes nas partes do clarinete e do cornetim,
e que significa "suavemente".
e... esse é o principal aspecto a referir
sobre o espírito da obra.
Devemos evitar destacar-nos...
É extraordinário escrever com muitos saltos e outros elementos,
mas temos de tentar manter-nos...
tentar manter-nos dentro do espírito
da obra como um todo.
Então, depois de abrir a partitura de
Sonho de Uma Noite de Verão, de Mendelssohn,
irá reparar que o scherzo
é completamente dominado pelo som da flauta.
E, embora seja um excerto para clarinete,
temos mesmo de tocar de acordo com o espírito da flauta.
É fundamental.
É muito comum isto acontecer nas músicas de Mendelssohn.
Muito ligeiras, vivas, rápidas...
scherzos e... andamentos rápidos.
Por isso, o importante aqui é,
apesar de podermos ficar presos às
dificuldades técnicas -
os movimentos rápidos da língua e dos dedos -
o importante é identificar correctamente
o espírito da música.
É muito ligeira.
É fácil tocá-la de uma forma impressionante,
mas talvez demasiado virtuosa,
demasiado pesada.
Por isso, parece-me que o primeiro passo é
memorizar o som da flauta.
Parece que eles conseguem fazê-lo com
uma mão atrás das costas.
A velocidade do excerto também
me parece muito importante.
Já ouvi muitas audições em que as pessoas
o tocavam extremamente depressa.
Não se trata exactamente de um presto.
É apenas allegro vivace.
Portanto, é muito importante manter um bom andamento,
com o ritmo controlado e que não pareça frenético,
o que também o vai ajudar
quanto ao espírito da música.
Diria que o último aspecto a referir sobre a preparação da técnica
e as dificuldades é...
Se olhar para as frases
e para o som delas,
muitas destas coisas vão fazer sentido.
Se pensar que todos os compassos são assim,
vai ficar atrapalhado,
mas se pensar em frases maiores, com quatro ou até mesmo oito compassos,
as coisas ficam mais fáceis
e vai sentir-se mais à vontade.
Para este excerto, vou mudar para o meu Clarinete Baixo.
A Alvorada de Capricho Espanhol,
de Rimsky-Korsakov,
é uma obra musical bastante exuberante.
É o oposto daquilo que tocámos anteriormente,
que, na sua maioria, são obras mais íntimas.
Esta é grande, vertiginosa
e deve ser bastante divertida.
Para tocar este excerto, penso que o mais
importante é tentar fazer com que os trilos tenham um som estonteante.
Acho que é fácil tocar os trilos,
desde que mexa o dedo o mais rápido que conseguir.
E o que torna o som verdadeiramente virtuoso...
não tem de mexer os dedos tão depressa,
mas continue a soprar o ar...
para que os ouvidos consigam ouvir as duas notas.
E se soprar desta forma,
parece-me que o som vai ser realmente estonteante.
Outra coisa importante neste excerto
é que nem sempre temos a
parte principal da melodia.
Vamos ter de entrar e sair assim, sem essa referência.
Mesmo quando não tem a voz principal,
é muito importante tocar uma frase,
mesmo que seja uma coisa muito aborrecida,
como uma série de colcheias.
Tem de tocar uma frase com a melodia que está a ser tocada.
Tem de colaborar e ser parte da música.
Por isso, acho que neste excerto é
importante que memorize a melodia
e que toque, mesmo que só tenha duas notas.
Toque-as com toda a convicção.
Vamos ver o compasso 10.
Estas coisas aparecem muitas vezes neste excerto,
com uma colcheia e duas semicolcheias.
E quando o trilo estiver na colcheia,
é muito importante que saia dele no tempo certo.
Por isso, dê muito tempo às semicolcheias,
para que o ouvido as decore bem.
Se estivesse a tocar numa orquestra,
isto também lhe permitia entrar a tempo nas semicolcheias.
É sempre bom mostrar que sabe isto
na audição.
A letra "A" é repentina, muito alta,
grande parte da orquestra pára de tocar e
ficamos com a melodia.
E Rimsky-Korsakov escreve "con forza".
Por isso, acho que podemos tocar à vontade, bem alto,
sobretudo porque temos alguma concorrência.
Somos o único instrumento da melodia,
mas, por trás, estão a tocar cornetins, fagotes e cordas
e nós temos de nos fazer ouvir.
Podemos, portanto, ser muito extrovertidos.
Divirta-se a tocar.
Esta foi a master class para clarinete
para a Orquestra Sinfónica do YouTube.
Espero que lhe tenha sido útil
e fico à espera de ouvir os seus vídeos.