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Nigel: Olá para todos e sejam bem-vindos à aula avançada de tímpanos
para a Orquestra Sinfônica do YouTube.
Meu nome é Nigel Thomas.
Sou o principal timpanista da Orquestra Sinfônica de Londres
e sinto-me muito privilegiado por isso.
0:00:29.320,0:00:33.200 Trataremos de três peças de repertório hoje,
todas ótimas escolhas,
peças extremamente desafiadoras por diferentes motivos.
Vamos começar com a nona de Beethoven,
provavelmente um dos maiores desafios para timpanistas,
acredito eu, musical e tecnicamente, que existe no repertório.
Na nona de Beethoven
há muitas seções que podemos escolher para pedir para você tocar.
A que tenho diante de mim é o final do primeiro movimento.
Lá e ré, suaves,
apresentados com trompetes.
Mas, para ficar realmente junto com os trompetes,
certifique-se de posicionar-se perto deles na orquestra o máximo que puder
porque em toda a sinfonia você e os trompetes são como um só.
Então, é muito, muito importante.
Demonstrarei o trecho e vou usar baquetas bem firmes,
estas baquetas são de couro,
simplesmente porque o maestro pode pedir a você
para usar algo tão seguro e firme como
estas baquetas e é necessário ter a técnica
e a variação de posição para lidar com isso.
Então, lembre-se de pelo menos praticar com algo mais preciso.
Se você conseguir tocar com baquetas mais firmes será um pouco mais fácil.
Deixe-me demonstrar esta peça do repertório a partir do compasso 513.
[tocando]
É muito importante, enquanto estiver tocando, ouvir a orquestra o tempo todo,
manter-se firme,
não se precipitar no que estiver fazendo.
A orquestra está realmente ouvindo você para manter o andamento,
manter os tempos fixos.
E também, de modo rítmico, tem que ser absolutamente exato,
expressivo ao mesmo tempo,
muito dinâmico,
muito estimulante e você precisa guiar a orquestra,
especialmente no final, nos grandes sempi fortes,
um-dois-três-quatro-cinco-seis- sete-oito-nove-dez
a partir do final do movimento.
0:03:32.720,0:03:34.280 Ok, nós sairemos de Beethoven.
O próximo na lista do repertório que você deve preparar
é da Troyte, as Variações Enigma de Edward Elgar.
Peça magnífica,
novamente um ótimo desafio por muitos motivos diferentes dos de Beethoven.
A primeira coisa a dizer sobre Troyte é que é muito famosa.
Todos conhecem esse trecho e todos acham que é um grande movimento solo de tímpanos.
Não é assim de modo algum.
É muito importante que você esteja em absoluta sintonia
com os instrumentos baixos e violoncelos no começo.
E é muito bom começarmos em staccato piano
porque assim você terá a chance de manter seus ouvidos abertos enquanto toca
e ouvir as cordas mais baixas na orquestra
para certificar-se de que está completamente em sintonia com elas.
Não se precipite, mantenha-se firme e, como eu disse,
enquanto estiver tocando você não está liderando,
está seguindo, e precisa realmente estar em sintonia em relação ao andamento.
Não se precipite,
mas seja cheio de dinâmica e termine bem alto.
Não há problemas
em tocar alto demais nesta peça. Demonstrarei a abertura
e tocarei quatro, cinco compassos até o 24, ok?
Algo assim.
0:04:39.520,0:04:52.880 [tocando]
0:04:54.520,0:04:58.800 Como eu disse, você pode empacar nesses três fortes
e a única outra coisa que vou dizer além de não se precipite,
mantenha-se firme, mantenha o tempo firme,
é que no final, novamente, não se precipite a partir do 29.
[cantando] ♪ Ba-ba-ba-ba-ba-bababababa-baaa
[tocando]
Muito importante: não se precipite,
senão você terminará antes do resto da orquestra.
E vai ficar parecendo um imbecil.
0:05:28.480,0:05:33.120 Ok, finalmente vamos para a Primeira Sinfonia de Brahms.
Este é um verdadeiro *** de sua habilidade musical.
Ou melhor, todas essas peças são um verdadeiro *** de sua habilidade musical.
É uma escolha muito boa de repertório, na verdade.
Infelizmente, é muito difícil demonstrar sem a orquestra
porque tudo se refere a ela.
É tudo sobre tocar com a orquestra,
oferecer à orquestra o que ela precisa, e as demonstrações
de tímpanos sozinhos
realmente não dão a você o discernimento sobre como é nossa abordagem de Brahms,
a não ser dizendo, novamente,
no pure allegro aqui, e no compasso 391
no final do quarto movimento.
A orquestra prestará atenção em você para conduzir o andamento.
Obviamente, se você seguir o maestro,
mas é uma rua de mão dupla entre você e ele.
Novamente, não se precipite nestas quiálteras do 419 em direção ao final do movimento.
Mantenha-se firme,
não muito alto, mas alto o bastante.
E não ficará muito monótono.
Demonstrarei a partir de quatro compassos antes do pure allegro, eu acho,
para dar uma ideia rápida do andamento esperado,
em vez de percorrer esta condução a partir do allegro non Trompo.
Começarei então tocando quatro compassos antes do pure allegro
e tentarei demonstrar de modo geral como seria o andamento
e como deve ser a postura ao tocá-los fora do repertório.
Lá vai.
0:06:59.800,0:07:21.360 [tocando]
Antes de continuar,
há uma parada nesses quatro compassos,
depois há um grande coral de instrumentos de sopro na pausa de seis compassos,
que é um pouco mais pesado.
Depois paramos de novo quando as cordas começam.
[cantando] ♪ da-de-da-da
No 413, acho que é isso.
Sim, 413.
Execute-o de modo agradável, pesado e pesante no 403.
Tocarei desde o pure allegro novamente para você ouvir o que eu quero dizer,
sobre o que estou falando, ok?
[tocando]
Este é o coral de instrumentos de sopro por seis compassos.
[cantando] ♪ ba-ba-ba-ba
[tocando]
Sei que parece confuso sem a orquestra,
mas isso é basicamente o que você deverá fazer com a orquestra.
É muito desafiador tecnicamente, eu acho.
Eu considero Brahms, de fato, um verdadeiro desafio.
E, novamente, você precisa realmente conhecer a música,
então consiga um CD,
ouça a sinfonia para saber o que está lá.
Se eu puder tocar desde o 431 novamente,
você ouvirá que-- 431, 234, 434-- no compasso 434
há um crescendo.
Você estará conduzindo nele e ficará algo assim.
[tocando]
E a pausa mínima no 435 é um pouco maior do que você imaginaria.
É quase como uma vírgula,
uma arrancada muito curta se começarmos do seis, dois novamente.
Novamente, ouça o CD.
Certifique-se de conhecer intimamente a sinfonia.
Mantenha seus ouvidos abertos.
Toque de modo musical,
não muito alto,
mas alto o bastante, e você deverá se sair bem.
Então, acho que isso é tudo.
Muito obrigado por me ouvir
e levar em conta algumas coisas, assim espero, que eu gostaria de passar com o repertório.
Boa sorte nas audições.
Novamente, obrigado por assistir
e eu espero que você tenha sucesso com o repertório
e se divirta muito fazendo música.
Muito obrigado. Tchau.