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0:00:14.160,0:00:16.940 SARAH WILLIS: Olá, chamo-me Sarah Willis e estou no
palco de uma grande sala da Orquestra Filarmónica em Berlim.
Pediram-me para dar uma mini, mini aula para quem
toca trompa e se está a candidatar para fazer parte da Orquestra Sinfónica
do YouTube.
Receio que tenha de ser uma mini, mini aula, mas
espero que alguns dos aspectos que vá dizer sejam
úteis na preparação para a audição.
O excerto que escolhi é o quarto solo para trompa da
Nona Sinfonia de Beethoven, porque no papel parece ser talvez
o mais desinteressante de todos os solos.
No entanto, é bastante difícil de tocar, porque está em palco
ou sentado em casa na sala-de-estar e
tem de convencer o público ou o júri de que
não é apenas uma série de notas longas, mas que se ouvem
instrumentos de sopro de madeira a tocar consigo e cria algum tipo de música
desta longa passagem.
Ao estar aqui lembrei-me de que a última vez que estive neste
palco e toquei este excerto estava na minha própria audição
para esta orquestra.
Por isso sim, está a trazer-me muitas memórias.
Vamos então começar.
Todos têm a música.
Tenho a música à minha frente.
Estava a pensar num andamento. Existem todos os tipos de
andamentos diferentes para esta peça-- por exemplo adagio,
pensei que talvez o andamento médio retirado dos poucos maestros
com quem toquei seria uma semínima
equivalente a 52.
Isso pode ser uma espécie de base para
praticar com um metrónomo.
0:01:54.820,0:01:56.890 O outro aspecto é certificar-se de que conhece a partitura
e sabe o que se passa.
Esta parte engloba um diálogo entre os dois clarinetes,
o fagote e a trompa.
Por vezes, a trompa acompanha, outras é
um instrumento a solo e tem de mostrar que
sabe isso na audição.
Com a boca seca, tendo falado demasiado, vou tentar
tocar um pouco para vocês.
0:02:20.560,0:02:49.200 [trompa a ser tocada]
Aqui vem o compasso pelo qual estão à espera.
Para o próximo compasso, tenho uma pequena sugestão que sempre
me ajudou, talvez vos ajude também.
Para tocar as notas baixas-- têm de soar tão facilmente como
todas as outras notas e, para muitos de nós, são
bastante difíceis.
A minha sugestão será abrir a mão para as notas baixas,
caso contrário vão soar um pouco abafadas.
Assim--
[trompa a ser tocada]
O Fá tem de ser sustenido o suficiente, pois é muitas vezes bemol.
Por isso, quanto mais abrirem a mão, mais sustenido será.
Após o Fá vem o Fá acima
e o Dó sustenido.
Um bom maestro deverá esperar que cheguem lá,
mas não vai esperar o dia todo.
Na audição, têm de tirar um tempinho,
mas ainda assim chegar lá.
Então--
[trompa a ser tocada]
Toda a passagem como é conhecida é principalmente um solo de trompa.
Existem os clarinetes e uma flauta que aparece,
mas toda essa passagem pode ser tocada mais um pouco
e os crescendos e diminuendos são muito expressivos.
A seguir vem o Fá longo a manter antes do maior
solo do excerto.
Este Fá longo, está na altura de reunir
os pensamentos, parar o coração, qualquer coisa.
Mas ainda assim, mantenham as tercinas dos violinos enquanto
mantêm esta nota.
Vão fazer dah, dah, dah, dah, dah, dah, dah, dah,
dah, dah, dah, dah.
Ajuda.
Acho que ajuda a manter a concentração.
Em seguida, vem o compasso que diz solo.
É talvez o maior quarto solo para trompa em
todo o repertório.
E podem fazer isto da forma que quiserem.
Algumas pessoas tocam com uma pequena modulação.
Algumas pessoas tocam com a língua.
Alguma pessoas fazem um enorme "ritardando", "rubato",
como quiserem.
Mas o que quer que seja, tem de ser convincente.
Gosto de tocar assim:
[trompa a ser tocada]
Os dois últimos compassos obviamente que já não são solos, mas o
crescendo está lá e irão impressionar o júri se mostrarem
que sabem que está a ir em direcção à próxima passagem.
OK, agora para algo completamente diferente, e apesar
de ser trompa baixo, se calhar não devia estar a dar
estas sugestões sobre Till Eulenspiegel.
Sento-me ao lado de muitas trompas solo com quem
toquei esta peça no meu tempo.
Com certeza já ouviram este solo
em milhares de gravações e existem diferentes
formas de o tocar.
Algumas sugestões para mim seriam assegurar que
fazem aquilo que Strauss pretendia.
Por exemplo, o início de Till Eulenspiegel
diz "gemachlich".
Isso significa calmamente em português ou uma espécie de "leve o seu tempo".
O que Strauss queria dizer era que Till Eulenspiegel era na verdade--
era um verdadeiro malandro.
Era um rapaz muito maroto e provocou muitos problemas.
Esta foi a sua primeira aparição na peça.
Quando este tema aparece, representa sempre
Till Eulenspiegel.
Esta é a sua primeira aparição e não tem muita certeza--
está a pôr a cabeça de fora para ver se
a costa está livre.
Seria bom tocá-la um pouco dessa forma, porque
quando chegamos ao segundo compasso, está mais seguro e
está a mostrar o que consegue fazer.
Por isso, levem a sério o que Strauss diz e toquem
o início um pouco calmamente, como se estivessem
a olhar para fora para ver se a costa está livre.
Gradualmente, toquem de forma mais animada e com
maior confiança à medida que prossegue.
Vou experimentar e tocar apesar
de ser trompa baixo.
Quando é que vou ter a oportunidade de tocar isto?
0:07:23.602,0:07:41.330 [trompa a ser tocada]
Outra sugestão será, tal como disse, na Nona Sinfonia de Beethoven para
as duas últimas notas-- o Sol e o Dó-- abrir a mão
um pouco mais, porque torna as notas baixas mais
claras, mas tenham cuidado para não serem
demasiado sustenidas, claro.
Mas ajuda mesmo, nas notas baixas,
tocar de forma um pouco mais aberta.
Isto foi Till.
Estas foram as minhas ideias para Till, desejo-vos o melhor,
e espero ouvir todas as diferentes versões.