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Adams: Olá, YouTube.
Chamo-me Maxine Kwok-Adams,
e sou primeira violinista na Orquestra Sinfónica de Londres.
Esta é a masterclass de violino
da Orquestra Sinfónica do YouTube.
Se estão a pensar fazer uma audição para uma orquestra, seja
agora ou um dia mais tarde,
é muito provável que
tenham de tocar o primeiro andamento
de um concerto de Mozart.
É um dado adquirido, onde quer que vão fazer a audição,
por isso, espero que as minhas sugestões sejam úteis.
Escolhi o Lá maior,
porque acho que a abertura
é um pouco mais complicada do que o Sol e o Ré maior,
para os quais somos praticamente atirados.
O Lá maior é ligeiramente mais difícil –
todos ficamos nervosos
por isso, não há motivo para ter vergonha disso.
Mas vou tentar deixá-los mais tranquilos.
Logo no início da abertura,
a orquestra ou o acompanhante
acabaram de tocar.
[Concerto n.º 5 de Mozart]
E, depois, na parte do solo,
têm de tocar duas notas de repente,
de grande beleza
e o som também tem de ser nítido como um sino.
Não é fácil fazê-lo numa audição, em que os nervos estão à flor da pele,
mas o mais importante é não se esquecerem de que,
na terceira semínima,
vai entrar o acompanhante,
que tem de ter a noção exacta do andamento.
É muito fácil e já ouvi violinistas,
em muitas audições,
chegarem às
duas primeiras semínimas
e, simplesmente, não conseguem avançar,
e não foi exactamente isso que Mozart escreveu.
É essencial manter o adagio a fluir.
Não tem de ser muito lento,
e acho que até é mais fácil tocá-lo
a um ritmo que não seja demasiado lento.
Seria, portanto, algo assim, embora, em termos de estilo,
possam acrescentar as vossas próprias ideias.
[Concerto n.º 5 de Mozart]
O mais difícil está feito.
Não se esqueçam de dar ao acompanhante
uma boa anacruse,
porque é muito provável que possam
trazer o vosso próprio acompanhante para as audições,
mas também podem não ter essa sorte
e terem, realmente, de tocar pela primeira vez
com alguém que não conhecem na audição.
Por isso, dêem-lhes uma boa anacruse até ao compasso 16.
E não se esqueçam de manter os trilos no tempo certo.
Não tentem fazer muitas rotações;
não funciona, pura e simplesmente,
e acabam por ficar presos ao andamento.
Vou tentar demonstrar como se faz.
[Concerto n.º 5 de Mozart]
Agora, vamos abordar a
passagem que vai surgir mais tarde no andamento.
Esta é a parte contrastante.
Numa audição, poderão ter de tocar
apenas o primeiro andamento de um concerto de Mozart,
pelo que é importante mostrar todas as vossas competências.
É a vossa oportunidade para tocarem
a música de uma forma um pouco mais romântica,
dentro do possível obviamente,
porque ainda estamos a tocar a Mozart.
Mas claro que podem tocar de forma muito mais expressiva
e acrescentarem diferentes elementos à música.
Consoante a vossa edição da música,
o mais provável é que o compasso 135
seja forte e que a passagem seguinte seja um eco.
Pessoalmente, prefiro tocar ao contrário,
porque acho que é mais forte
entrar no grande "tutti" com um acorde forte
antes de voltar à repetição,
porque não há nada pior do que
tentar fazê-lo no piano,
mas a escolha é vossa,
portanto, a decisão é vossa.
A abertura da sinfonia começa
com um grande pizzicato forte.
Na minha opinião, os pizzicati não são,
regra geral, ensinados correctamente
e podem, muitas vezes, soar realmente mal
se as unhas começarem a atrapalhar.
Para mim, a melhor forma de tocar o pizzicato aqui
é ir para o fim do braço
e tocar no sentido da mão esquerda.
Se fizer ao contrário,
acaba por apanhar uma unha ou qualquer coisa.
Desta forma, o som sai alto, forte e harmonioso.
Não tem de ser um som estrondoso,
porque não se esqueçam de que
vai haver imensa gente
a tocá-lo na orquestra.
Passemos à frase de abertura. Acho que
devem passar para o nono compasso,
em vez de... Parece-me que é muito fácil
pensar-se que acaba no quarto compasso,
por isso, acho que deverá ser parecido com isto.
[Sinfonia n.º 4 de Mendelssohn]
Esta passagem agora é para os primeiros violinos.
É absolutamente linda,
mas também muito difícil,
porque é muito miudinha,
como coser uma camisola ou qualquer coisa do género.
O mais importante é tentar mantê-la muito suave e
muito simples.
Muito disto funciona bem com a primeira posição
e a segunda posição... enfim,
sei que ninguém gosta de tocar a segunda posição,
mas é uma excelente ajuda neste caso.
E mantenham também o vibrato muito reduzido.
Em casos muito raros, alguns maestros poderão
pedir-lhes que toquem sem vibrato; é raro, mas acontece.
Outra coisa que ajuda nesta passagem
é evitar ser demasiado romântico.
[9.ª Sinfonia de Beethoven]
Espero que estas sugestões lhes tenham sido úteis.
Foi um prazer estar aqui e ajudá-los para a audição.
Muito obrigado
e espero vê-los novamente em breve.
Adeus.